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    进入“X坐标”后的第三日，或第四日。

    房间，或许吧，一个个的房间，如蜂巢般层层堆迭，又因崩坏错乱而歪歪扭扭排列，如此构成了这座庞大的深红色环形废墟。

    如果从豁口朝远处望去，能在一片晦暗中看到“环形对面的环形”——同样是一堵拥挤的、占据全部视野的残墙，在左右的余光中，略微延展出弧度。

    “它会是什么？”希兰将视线从远方移回。

    “一部自传性质的交响曲。”范宁说道。

    写作的“桌面”是一团拉伸扭曲的、如锈蚀钢筋的不明物质，他坐在地面，持笔出神，希兰坐在一条废弃的秋千上，深深看着他笔下的音符与构想。

    《a小调第六交响曲》，纯器乐，四个乐章，范宁所书构想上说“由分量极重的首、尾乐章和两个可以相互调换次序的中间乐章组成，但遵循完全古典的曲式结构、乐章数量和调性布局。”

    完全古典的结构.

    完全古典。

    又可以调换二三乐章次序。

    悬而未定的模棱两可。

    希兰盯着范宁笔下的那几个形容词，再看第一乐章谱面。

    在均匀的4/4拍拍点下，弦乐的低音奏出了一段完全称得上是“铿锵有力”的引子，几组半音模进后，引出a小调进行曲风格的音乐。

    很快又是起到连接部作用的，类似“众赞歌”的庄严声调。

    “进行曲与众赞歌的开篇？”她问。

    要知道，众赞歌式的片段，在范宁交响曲中的地位举足轻重。

    第一、第二、第五交响曲，那都是代表希望的种子。

    “黑暗进行曲。黑暗众赞歌。”范宁却说。

    黑暗进行曲.希兰喃喃自语。

    这个主题的确就有够黑暗了，开篇就是下行八度大跳与三度切割，后端又出现了更加大跨度的下落音型，似一股黑暗而严峻的力量铺天盖地的渲染了整个世界。

    后续，包括这个“黑暗进行曲”原型在内，它呈现出4种基本的节奏或旋律模式。

    形态2之“坠落”——强化下落音型的地位，冷酷，失重，但后来偏偏转化为了“尘世之爱”副题。

    形态3之“叹息”——由休止符隔开的半音同音反复、连续的前八后十六节奏。

    形态4之“嘲弄”——连续下行半音阶。

    在随后出现的乐思中，它们或鲜明或隐蔽地存在着，甚至在不同程度上渗透进了后三个乐章。范宁籍此，对整部交响曲中占据主导地位的黑暗气氛，实现了彻底地掌控！
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